Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

12.06.2010 в 11:33

Пишет  PsiRat:

03.08.2009 в 09:58

Пишет  Julber:

Нервоуспокоительное))

@темы: ^_^, естмозг

---

А ещё вот мужик. Сказал своим одноклассникам на выпускном: "Я спою с Чижом и Маргулисом". Сказал - сделал)

@темы: Чёрт возьми!, Я - Ландыш, приём,приём!, Всё имело место быть, Страх - это такое дело, либэ., ^_^, Подводная лодка в степях Украины, "Снег", Лепестки в чае, Любовь и другие катастрофы

---

10.06.2010 в 14:12

Пишет  Hijack:

Нас с Калянским пригласили в поход. То есть как — «в поход». Калянский объяснил, что имеется в виду поездка на комфортабельную турбазу с баней, бильярдом и теннисным столом. Никаких дачников в электричке, еловых полянок и тушёнки. Рыбалка на просторе. Организованные купания. Лужайки для бадминтона. В общем, всё по-взрослому. Даже не поход, а отдых прямо.

Это совсем не тот поход, в которые мы ходили раньше. Раньше как было? Ты собираешься, упаковываешь рюкзак. Кладёшь туда свитер, нож, открывашку, спички, соль, верёвку, бинт и лейкопластырь. Туалетную бумагу и бутылку водки. Солнцезащитный крем. Купальник. Берёшь чашку, ложку, жестяную миску, запасную майку, носки, полотенце и небольшой топорик, чтобы помогать рубить дрова. Также складываешь книжку, чтобы читать в минуты покоя, и фотоаппарат, чтобы снимать счастливые лица друзей. Потом ты думаешь, что идти далеко, а рюкзак тяжёлый, и выкладываешь свитер, нож, открывашку, соль, бинт и туалетную бумагу. Свитер тебе не нужен — прогноз погоды обещает жару на неделю. Нож, соль и туалетную бумагу наверняка возьмёт кто-нибудь другой. Открывашку брать незачем — консервы можно вскрыть ножом. Бинт тебе не пригодится — наверняка никто серьёзно не поранится, а к мелким царапинам можно приложить подорожник.

В приподнятом настроении ты выходишь из дома.

В приподнятом настроении ты выходишь из дома. Тебя уже ждут друзья. Они взяли надувную лодку, удочки, арбуз и двадцать килограммов куриных ножек на шашлык. Вы запеваете «вместе весело шагать по просторам» и отправляетесь в путь.

Первые двадцать минут по просторам шагать безусловно весело. Потом рюкзак начинает натирать плечи. Арбуз все несут по очереди. Тот друг, который взял ноги на шашлык, тычет вам в спины шампурами. Надувная лодка пахнет болотом. Идея пешего похода уже не кажется прекрасной, и вы решаете ехать электричкой.

Кроме вас, в электричке уже едут дачники. Вы стоите в тамбуре, сдавленные со всех сторон, и в лицо вам смотрят грабли. Не имея возможности ткнуть вас шампуром, друг с куриными ногами брюзжит. Вы перестаёте понимать, зачем взяли арбуз. Электричка едет бесконечно долго. Вы перестаёте понимать, зачем взяли друга с куриными ногами.

Наконец электричка приезжает. Вы вываливаетесь на перрон и вместо того, чтобы углубиться в лес, падаете на ближайшей поляне (без единой травинки, зато полностью усеянной шишками) в двадцати метрах от дачной тропы. Раскладываете палатку (ссоритесь). Надуваете лодку (ссоритесь). Собираете дрова (ссоритесь). Затем оказывается, что река, на которую вы так рассчитывали, пересохла лет десять назад. Лодка пахнет болотом. Вы рубите дрова маленьким топориком, потому что никто не взял большой. Хворост сырой, поэтому костёр приходится растапливать книжкой. К тому времени, как огонь хоть сколько-нибудь уверенно принимается за дрова, вы ненавидите всех вокруг и умираете от голода.

Вы думаете, что неплохо было бы подкрепиться тушёнкой. Однако это невозможно, потому что открывашку вы выложили сами, а нож не взял ни один из ваших друзей. Бранясь, вы стучите по банке камнем. Банка не поддаётся. Друг, который нёс куриные ноги, брюзжит и тычет всех шампурами. Наконец вы вспоминаете, что в рюкзаке есть водка, и на некоторое время это примиряет вас с действительностью. Затем внезапно начинается дождь и заливает костёр. Палатка протекает. Вы накрываетесь лодкой, кто-то пытается вскрыть тушёнку ногтями. Очень холодно. Дождь льёт несколько часов. Вы обсуждаете, кто пойдёт в лес собирать грибы и коренья. Удаётся развести небольшой костёр, но над ним нужно постоянно держать лодку. В лесу воют волки. Все ссорятся. Вы фотографируете друзей на память, несмотря на то, что никто из них не хочет вспоминать эти моменты.

Тем временем темнеет. Наконец удаётся пожарить куриные ноги (без соли). Тем временем светает. Дождь не прекращается. Вы хотите домой. Друг, который принёс ноги, утверждает, что никуда вас не отпустит, пока вы не съедите все двадцать килограммов. У него в руках угрожающий шампур, так что вы давитесь, но едите. Потом вам становится плохо и вы проклинаете тот час, когда решили не брать туалетную бумагу. Кто-то пытается бежать и падает, сражённый шампуром, на сырую землю. Бинта нет, дождь идёт, костёр лижет палатку, куриных ног ещё очень много…

@темы: ^_^, Да-да!

---

Стивен Фрай, «Теннисные мячики небес». Кто-нибудь напомните мне прочитать эту книгу)

@темы: тишина

---

играю в фф8. нет, я не больна
скажите, как пройти адскую машину с саморемонтом?)

@темы: безделие, ^_^

---

мой список прочитанной литературы за 2010

25.
1Дуглас Адамс. Автостопом по Галактике. Ресторан у конца Вселенной.
Книга, написанная в духе британских анекдотов. Много всяких ляпов относительно физики, если подобное возмущает, луше не читать. Зато диалоги там оправдывают всё. Я бы поставила книгу на полку абсурда и бреда.
2.Банана Ёсимото. Озеро.
Книга для лёгкого чтения. Сюжет завязан на описании начала отношений двух людей, которые не так давно потеряли самое дорогое в жизни. Они наблюдают друг за другом, приглядываются пробуют друг друга "на вкус". Мне понравилось, как автор написала книгу. Когда она начинала, то создаётся впечатление, что не знала наверняка даже того, как выглядят её герои, а потом они пускали корни в её душе и превращались в живых настоящих людей.
Вообще меня побудило купить эту книгу следующее: она стояла рядом с другими книгами Ёсимото, будто запятая из одного стихотворения.
Собсна стих:
Садакадзу Фудзии
На озере
(перевод Татьяны Соколовой-Делюсиной)

итак если затрагивать вопрос о том
озеро
почему развитие рыбной промышленности
идет вразрез с основной исторической линией развития страны
озеро
то прежде всего надо сказать
озеро
что та отрасль промышленности
которую называют рыболовством
озеро
имеет свойство по мере развития
производительных сил
наоборот приходить в упадок
озеро
да и здесь на озере
это особенно бросается в глаза
озеро
стоит появиться сетям способным
захватить сразу много рыбы
озеро
тут же возникает браконьерство
озеро
и потому рыбная промышленность
лишается всяких перспектив
озеро
поэтому
озеро
при изучении условий жизни японских рыбаков
озеро
особенно если иметь в виду прибрежное рыболовство
озеро
следует прежде всего иметь четкое представление о том
что развитие производительных сил общества
отрицательно даже губительно
сказывается на рыбном промысле
озеро
таким образом
озеро
согласно прогнозам наших исследователей
озеро
только при условии застоя
в области общественного производства
озеро
еще можно возродить
наше озеро
как среду сосуществования
озеро
рыбы
озеро
и рыбаков
озеро
спокойно затушит пожар
озеро
и волны станут мирно
набегать на берег
озеро
в зазеркалье - озеро
друг прудов
собрат болотам
отец родникам
озеро
в нашем озере
озеро
должна быть
озеро
рыба
озеро
3. Урсула Ле Гуин. Роза ветров.
Это книга - её сборник литературных эксперементов. Некторые явно положили начало цикла рассказов. Здесь можно встретить эксперементы только с формой, и содержание в таких вещах играет второстепенную роль. Некоторые из рассказов в этом сборнике ещё не обладают той насыщеностью, мастер ещё не расписался. Но во всём читается именно она.
4. Урсула ле Гуин. Голоса.
Тематика уничтожения книг распространена в творчестве Ле Гуин. Те же Толкователи. Вот и это произведение про то же. Но маленькое государство, описанное в книге, Ансул, имеет интересную историю. Т.е. момент, который описывается, тесно связан с моментом, который есть в летописях. Никого неожиданно поворота событий. Остались ружья, которые к третьему акту так и не выстрелили. Но вкусно и легко. Моментами захватывающе.
Ещё Ле Гуин часто за основу берёт реальную земную историю. Но что являлось прототипом для Ансула, я теряюсь в догадках. А вот враждебно настроенное государство Асудар для меня представлялось татаро-монголами, только со светлыми глазами, кудрявыми волосами. Хотя возможно ли такое в пустыне? Но фэнтези часто необоснуйно. Может быть, когда-нибудь я к этому привыкну.
5. Клиффорд Саймак. "Кольцо вокруг солнца"
В этой книге очень сильная концовка. Она будто говорит: "Вот и начало новой эры". Но весь текст целиком какойто слабо эмоциональный и порой скучноватый. Будто дедушка рассказывает своему внуку про страшную науку физику.
Подробно описана научная теория существования других планет по типу Земли только отстающих или опережающих на секунду, плюс мутация человеческого рода, плюс адроиды и прочие научно фантастические существа = роман Саймака "Кольцо вокруг солнца".
Вообще-то когда я начала читать, то у меня была уверенность, что я где-то уже читала это. Но проблема в том, что у меня было заблуждение, что это роман Артура Кларка, потому что лежал он именно в его папке. А когда я узнала кому всё-таки принадлежит авторство, то сразу стало ясно, что таки да, начинала читать этот роман. У меня он даже если не ошибаюсь есть в бумажном варианте.
В процессе: Ялом Ирвин "Когда Ницше плакал"

запись создана: 16.01.2010 в 00:11

@темы: Лепестки в чае

---

делала уколы коту. очень страшно: а вдруг воздух попадёт? а вдруг я неправильно вколола?
переживаю за него больше, чем за кого бы то ни было.
очень надеюсь, что он на меня не в обиде. и кожа оказывается у него толстая.

@темы: Страх - это такое дело, либэ.

---

стоим на переходе. сзади подходит мужик и говорит:
- долго вы ещё стоять тут будите?
- ждём пока зелёный не загорится.
думаем про себя: "чего докопался? дурак какой-то"
он нажимает под светофором кнопочку и загорается жёлтый, потом красный и зелёный для нас. да у нас в городе наконец поставили цивилизованные светофоры, которые я видела в младших классах, когда на Кипре была. Прогресс- таки дошёл.

@темы: Всё имело место быть, ^_^, Да-да!

---

18.06.2010 в 11:27

Пишет  chuh:

@темы: ^_^

---

Мне очень понравился фильм, снятый по Терри Пратчетту "Going Postal". Перевод типо "Опочтарение" мне никак не нравится )
Действие происходит в стимпанк. И ггшечка у нас изобретает марки! Он уверен, что это афера (к слову, ггшка бывший аферист, спасшийся от виселицы тем, что обещал восстановить почтовое отделение.) Вообщем в фильме много забавностей и куча романтики. Ждём второй сезон.

ГГшки

@темы: безделие, Всё имело место быть, фильмы

---

Эх....

Вот боянчик... Я его слушала лет 5-6 назад. только я нашла в сборнике, который с торрентов скачала, только 1 знакомую сказку.
Когда слушала, ехала в маршрутке, смеялась в голос, рядом со мной никто не сел.

картинка

запись создана: 24.04.2009 в 13:08

@темы: ^_^

---

1. Весна, лето, осень, зима... и снова весна
2. Самаритянка
3. Плохой парень
4. Пустой дом клюшка для гольфа №3 - это и то, что выше Ким Ки Дука
5. Мне не больно - Балабанов (Михалков, Литивинова в кадре)
6. 7 жизней - (Уилл Смитт)
7. Снайпер
8. Реквием по мечте
9. Вдох-Выдох - Иван Дыховичный
10. Девушка с жемчужной сережкой - Питер Гринуэй
11. Достучаться до небес
12. Мои черничные ночи - Вонг Кар Вай
13. Пленный
14. Трасса 60
15. Черная кошка, белый кот - Кустурица
16. Сид и Ненси
17. Платон
18. Вечное сияние чистого разума
19. Любовное настроение.
20.Ai no Kotodama, Или ""Слова преданности"
21. Битва у Красной скалы. (Обе части)
Хочу посмотреть.

запись создана: 08.04.2009 в 21:57

---

16.06.2010 в 23:44

Пишет  Эрл Грей:

Зачем нужны литературные премии? Классический ответ гласит: «Чтобы сделать приятное хорошим людям». Само собой, но разве только для этого? На любое утверждение можно подобрать контрпример. Влияют ли премии на движение литературы? Помогают ли продажам? Повышают ли репутацию награжденного автора? И да, и нет. Особенно «двусмысленны» в этом плане премии фантастические. «Букер» — при всей субъективности каждого конкретного награждения — воспринимается «широким читателем» как некий знак качества, но даже такие известные премии, как «Хьюго» или «Небьюла», далеко не столь авторитетны.

Доходит до взаимного непонимания двух миров. Это фэны считают, что присуждение «Хьюго» сказке «Гарри Поттер и Кубок Огня» — большая честь для Роулинг (и позор для премии, добавляют некоторые). А для тех, кто и о фэнтези-то узнал благодаря «Гарри Поттеру» и фильму «Властелин Колец» (т.е. для литературных критиков), — вручение означает только то, что фантастическая тусовка вручила известной книге очередную «железку». Я, конечно, несколько утрирую, но не искажаю факты.

С другой стороны: если сравнить западные фантастические премии с постсоветскими, преимущество первых будет совершенно очевидно. И не только потому, что они старше лет на тридцать-пятьдесят, и не только из-за господства англоязычной фантастики на мировом рынке. Главный фактор вот какой: устав и порядок присуждения премии должны быть четко определены. Если принципы номинации не выдерживают критики, если ее присуждение непрозрачно, если лауреаты определяются исходя из каких угодно соображений, но не эстетических… о каком авторитете премии можно говорить? Я не хочу сказать, что на постсоветском пространстве нет «правильных» премий — или что все западные премии обходятся без скандалов или случаев сомнительного лауреатства. Речь не о том. Речь о принципах, которые ТАМ вырабатывались десятилетиями, а ТУТ по тем или иным причинам не становятся традицией. И еще один важный аспект: массовость. Сотни и сотни фэнов, присуждающих «Хьюго», и писателей, вручающих «Небьюлу». «Усредненное» мнение — не всегда, отнюдь не всегда отражает реальную значимость текстов, но манипулировать им куда сложнее. «Их» фэны имеют странную привычку читать книги. И жюри, присуждающее «авторитарные» премии, знает, что отвечает за результат своей репутацией. У западных премий есть своя логика — согласен читатель с ней или нет, дело другое; постсоветские же премии, за единичными исключениями, отражают какие-то совсем иные, не литературные соображения устроителей и голосующих.

Предлагаемый вашему вниманию материал — не столько руководство, как нужно организовывать и присуждать награды в области фантастики, сколько путеводитель по англоязычным премиям.1

Начнем, естественно, с «Хьюго». Премия названа так в честь «основателя американской фантастики» Хьюго Гернсбэка, хотя официально именуется «Премией за достижения в области научной фантастики». Впервые присуждена в 1953 году «Человеку Без Лица» А.Бестера, с тех пор много раз переживала изменения правил и номинаций… собственно, переживает их и по сей день. Только с 2002 года премию стали вручать лучшему веб-сайту, в 2003 — разделили в номинациях полнометражные и короткометражные фильмы (по сути — кинофильмы и телесериалы; хотя в 2004-м лучшей короткометражкой было признано выступление Голлума на вручении наград MTV). Изначально «Хьюго», как и «Оскар», вручается так, чтобы никто не ушел обиженным — но только в том смысле, что количество номинаций позволяет охватить ВСЕХ: фэнов и профессионалов, писателей и художников, критиков и редакторов. Что не уменьшает конкуренцию в каждой номинации. Хотя, конечно, трудно соперничать с редактором Гарднером Дозуа, художником Майклом Уэланом, критическим журналом «Локус» — они получают премии достаточно регулярно, и тем больший резонанс вызывают случаи, когда они всё же оказываются не на первом месте.

«Хьюго» вручают на «Worldcon»’ах, Всемирных конвентах фантастики. Любопытно, что первое награждение состоялось только на 11-м Уорлдконе, когда фэны решили, что такие замечательные собрания нужно ознаменовать и каким-нибудь торжеством. На тот момент существовала только одна премия, вручаемая за фантастические произведения — британская «International Fantasy Award», в названии которой «Fantasy» означает не «фэнтези», а скорее «фантазию», фантастику вообще. Ее лауреатами стали такие яркие произведения, как «Город» К.Саймака, «Зеркало для Наблюдателей» Э.Пэнгборна, «Властелин Колец», — книги, проигнорированные на вручениях «Хьюго». Но Толкин стал последним обладателем IFA — она не выдержала конкуренции с новой премией и после 1957 года исчезла, чтобы десять лет спустя возродиться под другим именем (о чем позже).

«Небьюла» возникла в 1966 году как детище профсоюза фантастов (Science Fiction Writers of America, с 1992 года — Science Fiction and Fantasy Writers of America). Всего несколько десятков человек стояло у ее истоков. Теперь же каждый, кто продал хотя бы один роман или три рассказа на профессиональном рынке, может принять участие в ее присуждении. (Самый знаменитый скандал, связанный с SFWA, был вызван исключением из ее рядов Станислава Лема — за непочтительные отзывы об американской фантастике. Тогда, в середине 1970-х, в знак протеста организацию покинули многие писатели, начиная с Ле Гуин и Муркока.)

«Небьюла» куда скромнее, чем «Хьюго», в том, что касается количества номинаций: четыре основных — роман, повесть, короткая повесть, рассказ (в 2000 году добавилась и пятая, за сценарий) — плюс присуждаемое не каждый год звание «Грандмастер» (первым лауреатом в 1975 году стал Р.Хайнлайн, в 2006 «грандом» станет Х.Эллисон).

Схождения и расхождения между списками лауреатов Двух Премий не раз становились темой исследований и спекуляций, которые слишком обширны и сложны, чтобы их здесь приводить. Можно сказать, что лауреатами «Хьюго» чаще становятся тексты, ориентированные на «простого читателя», а «Небьюлы» чаще получают произведения с претензией на «литературность». Но эта закономерность, — вполне объяснимая, если вспомнить, кто присуждает премии, — часто нарушается, не говоря уже о «золотых дублях». «Американские боги» и «Коралина» Нила Геймана, «Ад — это отсутствие Бога» Тэда Чана, «Паладин душ» Л. М. Буджолд, кинотрилогия «Властелин Колец» — вот те произведения, которые получили обе главные премии в XXI веке. Есть возражения? Наверняка есть. «Пересечения» между «Хьюго» и «Небьюлой» могут быть вызваны многими причинами:

— любовью к конкретному писателю (Гейман подмял под себя все главные премии — но только после того, как переехал в Америку),

— тем, что почтенный автор после долгого перерыва вернулся к работе («Сами боги» А.Азимова и особенно «Свидание с Рамой» А.Кларка — слабый роман, собравший ВСЕ премии 1974 года),

— новаторством темы («Нейромант» У.Гибсона),

— соответствием читательским запросам этой аудитории («Звездный прилив» Д.Брина),

— и, наконец, тем, что книга просто отлично написана («Левая рука Тьмы» У.Ле Гуин, обе части «Войны Эндера» О. С. Карда, очень сильная, хотя и малоизвестная у нас повесть Конни Уиллис «Пожарная охрана», которая в 1983 году играючи отобрала премии у набиравших силу киберпанков У.Гибсона и Б.Стерлинга — шум тогда поднялся страшный…).

Схемы голосования и подсчета результатов довольно сложны. Суммировать их можно примерно так: в течение определенного времени все, кто заплатил за участие в Уорлдконе («Хьюго»), или все члены SFFWA («Небьюла») называют лучшие, по их мнению, произведения, которые включаются в предварительные и окончательные списки. При этом т.наз. «жюри Небьюлы» может добавить в каждую номинацию по одной позиции. Наконец, переходят к голосованию. «Австралийская система» подсчета голосов, принятая в англоязычных странах, настолько сложна, что ее официальное изложение в уставах занимает чуть ли не страницу. Важны, впрочем, результаты, а они таковы: что бы там ни говорили, фальсифицировать или повлиять путем «белого/черного пиара» на присуждение премий весьма затруднительно. Да, принцип «хорошего человека и наградить приятно» срабатывает нередко (о некоторых лауреатах теперь стараются даже не вспоминать). Да, каждый раз, когда результат кому-то не нравится, слышны возмущенные крики. Вспомним премию «Гарри Поттера» или британские романы, вытеснившие американские из прошлогоднего номинационного списка «Хьюго» (а конвент проходил в Глазго). Если заглянуть в более отдаленные времена, то увидим «стариков», возмущенных тем, что в середине 1960-х премии отхватывает наглая молодежь из «Новой волны» — всякие там Желязны и Дилэни; а десять лет спустя уже «нововолнист» Томас Диш будет возмущаться еще более наглой молодежью — Джорджем Мартином со товарищи, которые пишут якобы только для того, чтобы отхватить побольше «Хьюго»…

Тем не менее, сами за себя говорят имена «любимцев публики» и «трудяг», которые год за годом продвигались к премиям. 14 наград у К.Уиллис, 11 — у Х.Эллисона, У.Ле Гуин, П.Андерсона, Р.Силверберга, 10 — у А.Азимова и Ф.Лейбера. Внушительный список, не так ли?

Тем не менее, существует довольно большой и четко определенный список авторов и жанров, которым трудно даже попасть в номинации, тем более победить.

Категория первая: иностранцы, то есть не-американцы. До недавнего времени исключение составляли только Б.Олдисс и М.Муркок, да и те получили свои «Небьюлы» еще в середине 1960-х. Английские книги перепечатываются в США зачастую с большим запозданием и не слишком удачно — так что, к примеру, сверхпопулярный британец Терри Пратчетт только недавно снискал за океаном заслуженный успех. Что уж говорить о неанглоязычных авторах! Ни Лем, ни Стругацкие не номинировались на «главные премии» ни разу (хотя по уставу могли бы), Борхес однажды попал в шорт-лист «Небьюлы» и проиграл Фрицу Лейберу. Что выводит нас на…

…категорию вторую: «неформатные» и «слишком форматные» авторы. Очень редко можно увидеть в списках представителей «большой литературы» (наши премии в этом отношении несколько прогрессивнее). И почти никогда — отъявленных бестеселлеристов. До недавнего времени N-ные части сериалов в номинации практически не попадали, а побеждали и того реже: раз пять за три с половиной десятилетия. Романы и повести, действие которых происходит «в одной вселенной» (как в «Хайнском цикле» Ле Гуин) — не в счет. Традицию нарушила Л. М. Буджолд, чья «Сага о Форкосиганах» собрала в сумме шесть премий. И пошло-поехало… В этом году в финал «Небьюлы» наконец-то вышел роман Пратчетта (33-я книга «Плоского мира»). «Что будет, если я выиграю? — вопрошает писатель. — Ангелы спустятся с небес?!»

Кстати, о Пратчетте: третья категория «изгоев», вернее, «бывших изгоев» — это фэнтези. Обе премии долгое время оставались оплотом НФ — да, с оговорками, но НФ. Фэнтези допускалась в двух случаях: (1) если это та же научная фантастика, только замаскированная («Полет дракона» Э.Маккефри, «Книга Нового Солнца» Дж.Вулфа); (2) если автор уж очень уважаемый (Ф.Лейбер, У.Ле Гуин). С кого именно начался прорыв — сказать трудно. Во всяком случае, в 1990-е годы фэнтезийные произведения уже замелькали среди лауреатов. Но когда за последние пять лет четыре «Хьюго» в номинации «роман» отхватили фэнтезисты (Роулинг, Гейман, Буджолд, С.Кларк), стало ясно, что в фэндомном королевстве что-то… нет, не прогнило, но существенно изменилось.

И еще несколько фактов:

— «Хьюго» вручают осенью, за произведения прошлого календарного года. «Небьюлу» — весной, за тексты, опубликованные с позапрошлой до прошлой весны (чтобы все успели их прочесть).

— Да, получение «Хьюго», как правило, положительно сказывается на продажах.

— Время от времени вручается премия «Ретро-Хьюго» — чтобы не оставить в стороне тех, кто творил в допремиальные времена. Состав номинаций многое говорит о современном фэндоме. Так, ретро-премию за 1950 год получил заурядный «Фермер в небе» Р.Хайнлайна, в то время как «Горменгаст» М.Пика и «Марсианские хроники» Р.Брэдбери даже не добрались до шорт-листа. (Кстати, «Ретро-Хьюго» за «451о по Фаренгейту» — единственная профессиональная премия, которую Брэдбери получил за конкретное произведение: он всю жизнь стоит в стороне от фэндома, что, разумеется, говорит не в пользу американского фантастического сообщества.)

— Награду может получить не сам писатель (если его нет на конвенте), а его доверенное лицо. В 1960 году, когда премия «Хьюго» досталась «Звездной пехоте», Хайнлайна не было в зале — и, как все думали, вообще в городе. Но когда представитель писателя уже поднялся на сцену, двери распахнулись — и вошел Роберт Энсон Хайнлайн, весь в белом (мундире). Впечатление от этого эффектного явления несколько ослабилось, когда два года спустя, на вручении «Хьюго» «Чужаку в чужой стране», многоуважаемый позёр повторил тот же трюк.

"Я так удивлена, что вы наградили мою повесть, — зачитала обращение Ле Гуин ее представительница, когда в 1996 году «Одиночество» завоевало «Небьюлу». — Это очень интровертная история, а вы такие экстраверты…"

Когда в конце 1960-х годов две главные премии установили почти окончательные правила игры и поделили сферы влияния, немедленно возникли новые премии, занявшие пустые ниши.

Тут нужно прежде всего назвать «Локус» - награду, с 1971 года вручаемую читателями знаменитого информационного журнала, который возник в 1968 году и с тех пор выходит под неизменным руководством Чарльза Брауна. С недавнего времени к тем, кто выписывает бумажный «Локус», присоединились и посетители сайта «Locus Online» (locusmag.com), на котором проходит виртуальное голосование. То есть «Локус» — не просто премия читателей, но читателей компетентных.

Едва ли не каждый год хоть одна премия «Локуса» совпадает с «Хьюго» или «Небьюлой». Но и расхождения не менее интересны. Дело в том, что номинационный список «Локуса» представляет собой рекомендательный список для всех любителей фантастики — до тридцати позиций в каждой номинации, а то и больше. Соответственно, меньше шансов на то, что действительно яркое произведение не попадет в поле зрения голосующих. Поэтому неудивительно, что лауреатами премии не раз становились тексты, которые не вошли в шорт-листы «Хьюго» и «Небьюлы» (из недавних примеров — роман «Толкователи» Ле Гуин. Кстати, Урсула — лидер по количеству премий «Локуса»: их у нее девятнадцать, при пяти «Хьюго» и шести «Небьюлах»).

По номинациям «Локуса» — даже не по списку лауреатов! — можно проследить динамику фантастических жанров в англоязычных литературах. С 1978 года премию вручают не за «лучший роман», а за «лучший НФ роман» и «лучший роман фэнтези» (первый лауреат — «Сильмариллион»): фэнтези заняла такое важное место в литературном процессе, что игнорировать или оттирать ее на второй план было уже невозможно. В 1981 году появилась номинация «Первый роман» — значит, количество новых авторов превысило некий критический порог. В 1989–1999 годах отдельно голосовали за «Роман-хоррор / Темную фэнтези», но количество книг в этой номинации заметно отставало от других, да и четкого определения «темной фэнтези» нет, и на рубеже веков хоррор вновь слился с фэнтези. А после того, как — спасибо Роулинг — детская фантастика заполонила прилавки, в бюллетенях «Локуса» появился соответствующий раздел. Здесь на высоте британцы: лауреатами становились «Коралина» Н.Геймана (2003) и книги Т.Пратчетта о юной плоскомирной ведьме Тиффани (2004, 2005). Показательно, что Роулинг номинаторы демонстративно игнорируют — кажется, победа «Узника Азкабана» в 2000 году и «Хьюго» за «Кубок Огня» годом позже серьезно взволновали и даже обидели фэнов.

После смерти легендарного редактора Дж.Кэмпбелла, давшего путевку в жизнь почти всем звездам «золотого века» американской фантастики (кроме Брэдбери), решено было увековечить его память «Мемориальной премией Джона У. Кэмпбелла».2 Присуждает ее профессиональное жюри, состав которого меняется каждый год. Премия была позиционирована как награда критиков, в отличие от ангажированных премий читательских и писательских (хотя и писатели могут входить в жюри). На протяжении многих лет лауреатами премии Кэмпбелла становились оригинальные книги, причем, как правило, написанные не в традиции «твердой НФ», которую защищал сам Кэмпбелл. (Хотя как можно было отдать предпочтение «Вратам» Ф.Пола перед «Пикником на обочине», который вошел в шорт-лист и занял второе место, — я не понимаю!) В 1994 году жюри разошлось во мнениях и не смогло назвать лауреата, и уже со следующего года премия развернулась к классической (как мне кажется, не вполне удобочитаемой) космической фантастике. Потеряла свое лицо, одним словом.

Одновременно с премией Кэмпбелла, вручаемой за романы, присуждается (и тоже волей жюри) премия Теодора Старджона - как нетрудно догадаться, рассказам и повестям, большим мастером которых был покойный писатель. Лауреаты — очень разные, не привязанные к какому-то одному жанру; живые классики и молодежь состязаются на равных; большая часть награжденных текстов у нас не издавалась, увы.

Теперь пройдемся по премиям «полусреднего» веса. О них я могу рассказать немного — они не так окружены сплетнями и легендами, — но знать их надо. И на лауреатов стоит обращать внимание.

«Британская премия НФ» создана в память о покойной «Международной премии по фантастике» и сперва называлась «British Fantasy Award». Вручается она участниками конвентов — за лучшие произведения, опубликованные в Соединенном Королевстве, но не обязательно британскими авторами (первым лауреатом стал роман «Три стигмата Палмера Элдрича» Ф.Дика, книга, у которой в Америке не было никаких шансов получить премию, ибо вышла она в один год с «Дюной»). Противовесом «главным наградам» британская премия так и не стала — ей не хватило рекламы и широкого круга голосующих, — но зато сохранила «островное» своеобразие: из лауреатов последних лет у нас переведены «Аш: Тайная история» М.Джентл и «Коралина» Н.Геймана, так что можете судить сами.

Еще одна английская премия — «Артура Ч. Кларка». Знаменитый фантаст выступает спонсором и покровителем, а жюри, как у премии Кэмпбелла, совершенно вольно в своем выборе. И так же, как в случае с «Кэмпбеллом», первый же лауреат вызвал бурные споры: это была антиутопия «Повесть служанки» канадской писательницы Маргарет Этвуд, которая до последнего времени вообще отрицала, что пишет НФ. Большинство лауреатов премии Кларка у нас не известны даже по именам, но среди известных — П.Кэдиган, Дж.Нун, П.Макоули, К.Прист, Н.Стивенсон — все писатели оригинальные, как ни относись к их творчеству.

Нет, положительно, эти англичане во всем наособицу. За что вручается «Британская премия фэнтези»? За фэнтези? Крайне редко. Учреждена она в память Августа Дерлета, американского писателя и издателя, известного, в частности, пропагандой творчества Лавкрафта. Вот и присуждают премию за воистину «ужасные» произведения: М.Муркок, Р.Кэмпбелл, С.Кинг не раз становились ее лауреатами. Впрочем, и Дж.Вулф, и Дж.Кэрролл, и Г.Джойс — раз на раз не приходится, но тенденция ясна. Последний на сегодня призер — седьмой том «Темной Башни» С.Кинга.

По другую сторону океана хоррор находится под присмотром «Премии Брэма Стокера». Ее каждый год вручают члены «Horror Writers Association», и, надо сказать, результаты бывают приятно неожиданными. Так, при голосовании за премию «Локуса» яркая «Жизнь мальчишки» Р.Маккамона вчистую проиграла «Лету ночи» Д.Симмонса, а сильнейшая «Зеленая миля» Кинга уступила его же посредственной «Безнадеге». Но премии «Стокер» они получили, а значит — писатели-профессионалы оказались адекватнее профессиональных читателей.

Премии же сравнительно молодой «Международной гильдии хоррора» вручаются по довольно любопытной схеме: номинации определяются предварительным публичным голосованием, дополняются членами жюри, а лауреаты определяются тем же жюри, состоящим из критиков и писателей. Как результат — победители довольно редко совпадают с лауреатами «Стокера» или какой-либо другой премии. Среди призеров — такие известные люди как Т.Пауэрс, Д.Симмонс, П.Страуб.

Демократически-авторитарную схему присуждения премии придумали не «гильдиеры». Она возникла на Всемирных конвентах фэнтези, где с 1975 года присуждается «Всемирная премия фэнтези». Достоинства и недостатки такой схемы очевидны. Номинационный список отражает «общественное мнение» участников конвента, а итоги — мнение уважаемых, компетентных людей. С другой стороны, поскольку состав жюри постоянно меняется, лауреатами премии могут стать и своеобразнейшие романы («Пыточных дел мастер» Дж.Вулфа, («Маленький, большой» Дж.Краули), и совершенно посредственные книги («Сторожевая башня» Э.Линн, «Фракс» М.Скотта). В других номинациях разброс может быть еще заметнее. Тем не менее, «Всемирная премия фэнтези» — одна из самых почетных наград, а уж в рамках жанра — точно самая почетная. Помимо прочего, судьи не боятся рисковать. В 1991 году, к примеру, они признали лучшим рассказом не рассказ, а комикс — но комикс Нила Геймана! Малотиражные книги, которые не настолько известны, чтобы пробиться в номинаци «Хьюго» и «Небьюлы» — частые гости в списках претендентов на «Всемирную премию фэнтези».

Более скромная, но не менее представительная награда — «Мифопоэтическая премия фэнтези». Британское Мифопоэтическое общество присуждает ее с 1971 года за лучшие произведения, написанные в традиции «Инклингов» (Толкина. К. С. Льюиса и их друзей по Оксфорду), а также за исследования в области фэнтези и мифа. Лауреатами премии становились романы М.Стюарт о Мерлине, «Буря в летнюю ночь» П.Андерсона, «Седьмой сын» О. С. Карда, «Архаические развлечения» П.Бигля, «Томас-рифмач» Э.Кашнер и многие другие замечательные произведения. Еще до успеха «Гарри Поттера» была создана особая номинация для детской литературы. Весьма характерно, что в ней побеждали не только знаменитые детские писатели Диана Уинн Джонс и Джейн Йолен, но и классики современной «взрослой литературы» Салман Рушди и Антония Байетт. Вот такая она — «Мифопоэтическая премия».

Чтобы покончить с узкожанровыми наградами, упомяну премию «Sidewise», названную так в честь рассказа Мюррея Лейнстера «Sidewise in time» («Время побоку», «В боковом времени»). Присуждается она за лучшее произведение в области альтернативной истории, в самом широком ее диапазоне. Единственная беда — номинантов всегда не хватает. В прошлом году, например, выдвигался всего один роман, да еще «Премию не присуждать». В итоге победил роман Ф.Рота «Заговор против Америки».

Любопытна также премия «Прометей», вручаемая «Либертарианским футуристическим обществом» за произведения, отстаивающие (право)либеральные ценности и живописующие социальную ответственность человека, конфликт между индивидом и обществом и т.п. Лауреатами, как правило, становятся писатели второго ряда, но не могу не упомянуть два исключения: Терри Пратчетт («Ночной Дозор») и Нил Стивенсон (третий том «Барочного цикла»). Оказывается, хроника Анк-Морпоркской революции и исторический роман о рубеже XVII-XVIII веков — тоже либертарианская фантастика. Вручается также и ретро-премия за произведения, ставшие классикой жанра: «Мы», «1984», «Луна — суровая хозяйка», «Обездоленные» (Ле Гуин в одной идеологической компании с Хайнлайном — это странно, но по-своему правильно).

И напоследок — еще две мемориальные премии.

«Премия Филипа К. Дика» вручается со странной, казалось бы, формулировкой: «за лучший роман, впервые изданный в мягкой обложке». Объясняется это просто: в пейпербэках публикуются молодые или не слишком коммерческие авторы (книги «грандов» сначала выходят в твердом переплете и стоят недешево). Именно в пейпербэках увидели свет почти все романы Дика. Жюри, таким образом, продвигает тех, кто еще не вошел в «высшую лигу» издательского бизнеса, — например, Т.Пауэрса («Врата Анубиса») и У.Гибсона («Нейромант»). Из двадцати с лишним лауреатов премии по-русски изданы, насколько мне известно, только пять.

Джеймс Типтри-младший — легенда американской фантастики. Элис Шелдон, разведчик и ученый, с конца 1960-х годов публиковалась под мужским псевдонимом, не встречаясь ни с коллегами, ни с читателями. Р.Силверберг в предисловии к первому ее сборнику заявил, что Дж.Типтри-мл., вопреки слухам, никак не может быть женщиной — это всё равно, что утверждать, будто женщина написала рассказы Хемингуэя. «Премия Джеймса Типтри-младшего» вручается профессиональным жюри за произведения, отражающие взаимоотношения мужчин и женщин. Это единственная премия, большинство лауреатов которой составляют женщины. Собственно, мужчины нарушили женскую гегемонию только через десять лет после первого присуждения премии. Нисколько не сомневаюсь в правомерности выбора лауреатов, но и проверить это затруднительно — романы и повести, получившие премию, на русский не переводились вообще, если не считать двух поздних «хайнских» произведений Ле Гуин.

Итоги подводить не буду, и не буду говорить о канадских и австралийских премиях — это те же «Хьюго», только местные. В заключение перечислю романы 2004 года, ставшие лучшими по мнению представителей самых разных групп читателей, писателей и критиков.

(с) Михаил Назаренко

Меня заинтересовала премия им. Джеймса Типтри-мл. Победитель получает
произведение искусства (каждый раз разное), тысячу долларов, шоколадку и
право поносить «Диадему Типтри». В этом году ее получили «Облако и пепел» Грира Гиллмана и «Ооку: Внутренние палаты» Фуми Йошинаги. За осмысление понятия "взаимоотношения полов".

UPD Типтри-мл., Джеймс (James Jr. Tiptree) — покончила с собой 19 мая 1987, родилась 24 августа 1915. Настоящее имя Шелдон, Элис Хастингс Брэдли (Sheldon, Alice Hastings Bradley). Во время Второй Мировой войны работала в фоторазведке. Вышла в отставку в чине майора. Поступила с мужем на правительственную службу — в ЦРУ, и через два года оставила ее. Измученные болезнями — муж писательницы был полностью парализован и ослеп в результате болезни Альцгеймера, она страдала от язвы желудка, сердечных приступов и депрессии, — супруги решили добровольно уйти из жизни. Застрелила мужа, а потом покончила с собой выстрелом в голову в 3–30 дня, предупредив перед этим своего адвоката.
Источнег

@темы: Урсула Ле Гуин, Лепестки в чае

---

сегодня в ужасе осознала, что я - фанат гарри поттера. О.о

@темы: Чёрт возьми!, твою мать, Поттер!, Религия

---

прочитала мангу "Hoshi no Koi". Она красивая и милая, как аниме, только имеющая более определённую концовку и раскрывающая связь персонажей гораздо больше, их взаимоотношения ещё на Земле.
В начале она цветная, дальше чб.

@темы: манга

---

Товарищи, если кто-то решит отписаться, то, пожалуйста, напишите мне у-мыл, чтобы я потом не гадала кто пропал.
Спасибо за внимание)

@темы: К ПЧ

---

Бывшие парни сняца к несчастью. Это я про Линдала.
А вообще через годик будет интересно с ним увидеться. Что-то типо встречи одноклассников. Посмотреть кем чем стал человек, который был с тобой рядом, и кем чем стала я. Сравнить. И интересно узнать насколько большие изменения произошли в наших жизнях.
Всё-таки хорошо, что с бывшими я никогда не общаюсь после разрыва отношений, потом всегда можно сделать такую вот "встречу одноклассников". Кстати своих одноклассниц я могу видеть каждый день. Не всех, но могу. они действительно важная часть моей жизни.

@темы: Я - Ландыш, приём,приём!, Всё имело место быть, Страх - это такое дело, либэ., тишина

---

12.06.2010 в 00:01

Пишет  Taho:

@темы: ^_^

---

сегодня гуляли по берегу Волги. был отлив.мы перешли на муравьиный остров. обойти по кругу то, что чуть ли не каждый раз манит это кайф. воды было колено.

@темы: тишина